這次參賽名單內容包羅萬象，除了商業建案，還包括老屋改造以及建築裝置；而參賽者有在建築界闖蕩多年的中生代老將，也有年僅 20 多歲、才剛從學校畢業不久的新銳設計師。雖然如此，評審之一的王俊雄卻表示，不管是哪種建築形式，這次的評選機制主要從「感官層次」與「物理層次」這 2 個層面審查。
「感官層次」是假設人們身處在這樣的環境或氛圍中，是否會由衷升起愉悅感、甚至覺得感動；當評審內心深受感動後，才會仔細地根據作品的平面圖與剖面圖兩相對應，審視其中的空間組織，也就是所謂的「物理層次」。「就跟我們讀到一篇很棒的文章一樣，剛開始閱讀起來很平順，彷彿跟作者本身沒有距離；但當你第二次重新再讀一遍時，你就會發現其中的肌理，以及作者想藉這篇文章傳達給讀者什麼樣的訊息。」王俊雄用淺顯易懂的例子來解釋這次評選的方針。
有限的創作空間尋求最大的靈感發揮
王俊雄也特別提到朱弘楠《先得月》以及趙元鴻《陳桑民宿》這 2 件讓他印象深刻的作品。朱弘楠雖然一直以來接案子大多數來自建設公司，只能在體制化的狹小空間去創作，但他卻力求創新，好比說利用開放的梯塔與空橋，使人們在移動時因著空間高度的變換，欣賞不同的景致；寬而淺的複層單元，再搭配大尺度的地面庭園以及空中的露台與陽台，企圖在垂直向度中發展出 3 種不同類型的生活面貌，讓居住在裡面的每一個人都能享受到最獨一無二的景色。
作品名稱｜先得月
設 計 者｜朱弘楠
設 計 者｜朱弘楠
同樣屬於非體制性發揮空間的台南《陳桑民宿》則是一件老屋改造的案例。怎麼說是非體制性空間呢？因為該案建築基地相當擁擠，不僅連接巷道面寬只有 1公尺，就連巷道也不過 3 公尺寬而已，不管拆除或營建作業都相當困難，但趙元鴻善用空間與巧思，將大部份的老屋主體保留，僅拆除諸如頹圮的舊屋瓦與桁架等不適當的部分，接著再利用輕構架的技術，重新構築出符合台南舊城區文化氣息的新屋樣貌。
作品名稱｜陳桑民宿
設 計 者｜趙元鴻
設 計 者｜趙元鴻
王俊雄認為，雖然這 2 位建築師是在不同的環境下工作，前者是身處商業體制，後者則是面臨有限的建築基地，但他們仍然不斷尋求自由創作的最大可能性，而這也是評審們所讚賞的。
建築師應具有的人道關懷
也許，這些參賽的新銳建築師在創作的成熟度都還有很大的進步空間，然而王俊雄卻說，不論是成熟度或平衡點，都並非這次新銳建築獎討論的主軸，「有些相當成熟的案子為什麼會落選？正是因為太成熟，處理上太過圓滑世故了，假如設計上都沒有新意，未來怎麼有更多的可能發展潛力呢？」王俊雄向我們這樣解釋道。
王俊雄也談及由賴人碩、吳建志和黃頌文所設計的《三星大義路農舍增建工程》這個案例，雖然這棟增建農舍外觀並不出眾，但其背後設計的理念與精神卻值得嘉許。由於宜蘭越來越多「假農舍真豪宅」的出現（光是 2010 年就有 3500 戶），姑且不論背後動機為何，但美輪美奐的豪宅和當地的水稻田、養鴨風情、遠山環繞等風光景緻實在難以協調，因此這個增建案保留農舍應有的模樣，讓它和農田和諧地融為一體；再加上設計師們不進行任何室內裝修，僅採用「板牆構造」（牆體35cm厚，樓板25 cm厚），並保留原結構樓板淨高，以利通風，不僅試圖製造「另類永續」結構系統，甚至希望以建築師的身分提出「宜蘭新農舍宣言」，對當地環境付出應有的人道關懷。
作品名稱｜三星大義路農舍增建工程
設 計 者｜賴人碩+吳建志+黃頌文
不過，不論最後是誰能脫穎而出拿到首獎與創意特別獎，就像王俊雄所說的：「我相信他們都已經準備好邁向成熟的道路，也看到他們未來的發展可能。」而他也期待藉由「新銳建築獎」這個培力的平台，讓台灣整體社會重視新銳建築師的創意與設計能量，就好像日本願意給藤本壯介發揮的空間一樣，正因為他們相信年輕設計師擁有無限的潛能，每一次的出發都將跳得更高、跑得更遠！台灣，又何嘗不是如此呢？
編輯撰文/黃伊筠
