自從第3屆台北攝影節在2000年落幕後，因為資金與場地的問題難以解決，台北攝影節似乎從台北的展覽中消聲匿跡，再不曾聽到相關訊息，幸而，過了12個年頭，台北攝影節再度在華山文創園區與大家揮手見面。
今年的攝影節展出近400件攝影作品，主題主要劃分為名家攝影展（台灣、中國、外國）、新銳先鋒攝影展、典藏攝影展、藝術家攝影展、手機攝影作品展等。網羅了諸多國內外名家、新銳作品齊聚一堂，作品分布上下兩個樓層，可以簡單地以名家、新銳作為分野，在台灣名家攝影展區可以看見莊靈、張照堂、郭英聲、梁正居等位極具代表性的攝影家系列作品，不過特別的是，莊靈、郭英聲於今年攝影節展出的作品，皆是近年來嘗試以數位攝影拍攝的新創作，畫面色調濃郁，脫離其早期大眾所熟知的創作風格。另外，於今年的攝影節中，來自國外、中國的攝影創作亦不算少數，這些作品除了讓觀眾見到身處不同環境，各攝影師創作的題材與風格的差異外，著力於邀請這些國外作品來台展出，也可以看出台北攝影節未來欲擴大舉辦，真正成為一場攝影節慶的野心。
張照堂 基隆 萬里 1996
梁正居 詩人周夢蝶 1999
而位於2樓的典藏攝影展，則是展出鐘永和、潘小俠、沈昭良等40多位台灣攝影師1～2件，並以時間軸作為佈展原則，但也因為如此，在觀賞行走間，不免感到部分作品主題、風格的突異，而有凌亂之感，不過，也讓人從中可以看出眾攝影師對於攝影的嘗試與攝影技法的演變。
左圖：莊靈 摩耶精舍後園裡的大千先生 1979
右圖：潘小俠 孤獨 1981
藝術家的攝影之眼，別有韻味
這次的攝影節中有一個較為特別的區塊，就是由攝影師莊靈所規劃的「藝術家攝影展」區，邀請到許多在文學界、藝術界有所成就的藝術家，如作家鍾文音、席慕蓉、畫家李義弘、陶藝家孫超等，提供其閒暇之餘的攝影創作。值得一提的是，雖然這些藝術家最主要的創作領域並非攝影，但是其展出的攝影作品竟也多有其獨特姿態，再搭以各藝術家書寫下的文字作品，竟讓這些影像有了更多的想像，別具韻味。
畫家李義弘攝影作品
孫超 三芝荷田田之六
左圖：席慕蓉 母與子
右圖：展場中，席慕蓉攝影作品《母與子》搭配的文字。
從2000年到2012年的台北攝影節，策展人鐘永和表示光自這兩屆的策展主題「從傳統到數位」、「影像新視界」，就輕易可以看出這10年來攝影創作的大變革，即便攝影機從經典大師的特有工具到人人都可以輕易取得，創作者從專業攝影師變成業餘氾濫，但是，呈現在眼前的影像藝術仍舊能夠感動人心，而這也是影像創作的價值所在。
實‧現——攝影新典藏
相較於台北攝影節的佈展方式稍嫌錯落散置，於北美館展出的「實‧現——攝影新典藏」則顯得相當聚焦，集結8位台灣中生代攝影師，包括蔣載榮、何經泰、黃建亮、吳政璋、曾敏雄、沈昭良、鄧博仁、金成財等人，近20年來的系列創作作品。
這8位攝影師皆透過紀實攝影的方式，記錄下台灣90年代後的變遷樣貌，如沈昭良的玉蘭系列、何經泰為台灣工殤拍攝下的肖像、吳政璋具批判性格的台灣美景，各自展現其關注的台灣風貌與社會氛圍，因此北美館館長黃海鳴這樣介紹：「這是非常耐讀的展覽，展出很台灣的攝影作品。」
吳政璋 台灣「美景」 台西 2009
他們的痛，你看見的嗎？
何經泰大幅輸出的作品，大面積地佔據了北美館3樓的牆面，畫面中各個勞工面無表情，卻讓觀看者難以逃避其內心的痛與控訴，何經泰曾說過拍攝「工殤顯影」系列是一次非常痛苦的拍攝經驗，因為他不只要面對工作的壓力，還需要面對這些遭受生命傷痕的被拍攝者所傳達給他的壓力。這些遭受職災創傷的勞工，本以身體的勞動換取工作機會，但自從他們遭受職場災害後，他們原有的工作機會也連帶被剝除了，因此，何經泰透過此「工殤顯影」系列，以鏡頭關懷這群幾乎被漠視的弱勢族群，試圖為他們發聲，為他們尋求較多的生活機會。近看每幅作品名稱〈斷了一隻手，總共只值八萬元〉、〈老闆將我推到危險邊緣〉，可說是對這社會最直接而強烈的控訴，而站在這些具有傷痕的作品面前，你能夠勇敢直視畫面中人物的眼神嗎？
而沈昭良的「玉蘭」系列，則是關注台灣玉蘭花業者，看過電影《女朋友。男朋友》的觀眾一定對玉蘭花印象深刻，而若每天需要開車、騎車上班的人，也一定常常在等紅燈時遇到販售玉蘭花者，玉蘭花業與台灣民間生活可謂習習相關，因此沈昭良透過深入探訪花農、花販的工作與生活，用以對這個台灣特有的、既辛苦且卑微的玉蘭花產業，展現他的完整觀察與紀錄。
此「實‧現——攝影新典藏」一展，展出各攝影師多件紀實攝影作品，或許這些作品乍看之下過於尖銳（如何經泰的「工殤顯影」系列），也並非僅追求畫面的美感（如黃建亮以混亂的台灣市場、廟會為攝影主題，或是吳政璋畫面中呈現出的冷漠疏離感），但是卻是最真實地記錄下了台灣社會近20年來的變遷，每幅作品都可以訴說出許多台灣人的故事，而也因為這些故事，讓這些作品變得更加動人。
最後，提醒讀者一下，台北攝影節只展到今天（12月20日），因此欲前往參訪的讀者們，敬請把握這剩下的最後時間。
編輯/劉宏怡
