甫在日前落幕的「斯德哥爾摩設計週」（Stockholm Design Week）和「斯德哥爾摩家具暨照明與燈具展」（Stockholm Furniture & Light Fair），彷彿不受經濟蕭條的影響，仍然有 700 多個單位參展，且熱鬧地吸引 了3 萬多人次前來觀展，不僅鄰近國家挪威、芬蘭、丹麥的反應熱烈，也越來越多國際媒體與設計單位關注這個每年在瑞典的盛事。
今年斯德哥爾摩設計週和瑞典、瑞士合資的全球知名機電能源公司 ABB艾波比合作，於斯德哥爾摩東方博物館的洞穴展場（The Museum of Far Eastern Antiquities’ Skeppsholmen Carvens）中，聯合打造一場大玩跨質感、造型、視覺觀感的遊戲裝置展覽——「玻璃大象」（Glass Elephant）特展。有趣的是，「玻璃大象」並非真的用玻璃做成的大象，而是在精緻易碎的玻璃藝術品間，一支支宛如大象般笨重的巨型工業機械手臂。
Designed by Simon Klenell。(Photo Credit: Stockholmsmässan)
Designed by Carina Seth Andersson。(Photo Credit: Stockholmsmässan)
這一頭頭「笨重的大象」盡心盡力地發揮應有的本能，用吸盤有力而安全的吸起《Sander》玻璃桌（如下圖），一如工廠內生產線上的場景般，持續同樣精確仔細、毫不間斷的動作。
(Photo Credit: Stockholmsmässan)
(Photo Credit: Stockholmsmässan)
另外，在 Ann Walhlstrom 所打造的圓滑造型瓶壺旁邊，也有著一台像是媽媽般、拿著雞毛撢子除塵的機械手臂，那來來回回打掃的擬人形象（如上圖），配合程式設定不出錯的準確動作，除了對機器人的 AI 人工智慧大感驚奇外，擬人般的機械手臂也隱約透露出一股帶有暖意的「鋼鐵柔情」，就彷彿看到媽媽正在清掃屋內每個角落，滿是親切感。
抑或是在瑞典新銳設計團隊 Note Design Studio 展出的《Vinge》和《Yesterday Island》2 盞桌燈旁，機械手臂也成了打開電源開關的好幫手（如下左圖），這隱約透露出，如果連機器人都能使用地如此得心應手，這一系列的作品想必是相當貼近人性、符合消費者需求的好設計。
抑或是在瑞典新銳設計團隊 Note Design Studio 展出的《Vinge》和《Yesterday Island》2 盞桌燈旁，機械手臂也成了打開電源開關的好幫手（如下左圖），這隱約透露出，如果連機器人都能使用地如此得心應手，這一系列的作品想必是相當貼近人性、符合消費者需求的好設計。
(Photo Credit: Stockholmsmässan)
此次展覽的參展者，除了有近期最受注目的瑞典設計新銳 Åsa Jungnelius、Note Design Studio 外，還包括 Ann Wåhlström、Carina Seth Andersson、Katja Pettersson、Chris Martin / Massproductions、Simon Klenell、Whatswhat 等另外 10 位不同領域的年輕創作者。他們不但匠心獨具地展現出玻璃在不同線條、色彩、用途等美學變化，每件作品旁邊都有台巨型紅色機械手臂，更被用做抽象創意與實體機械的趣味互動。
剛柔之間令人玩味的互動，不只增添觀展趣味，更讓人從中思考傳統玻璃手作工藝和現代工業製造饒富興味的對話。
剛柔之間令人玩味的互動，不只增添觀展趣味，更讓人從中思考傳統玻璃手作工藝和現代工業製造饒富興味的對話。
Designed by Simon Klenell。(Photo Credit: Stockholmsmässan)
除了欣賞作品外，展場本身的佈置也值得好好欣賞一番。負責展場設計的 TAF Arkitekter，善用斯德哥爾摩地鐵站常見的自然洞穴空間，外加人為打光，他們表示，這就像是一扇扇讓人無法望出外面的窗，而展出的藝術品皆放置在佐以紅色框架的玻璃桌上，其實是此次特展的另一個象徵性的主題，因為洞穴本該是原始自然的，如今卻又多了這些人工製造的玻璃與機械，或許就如同藝術家 Åsa Jungnelius 所闡述的：「正如這些手工或機械的物件被挪去後，如果人類身邊沒有這些令人崇拜的奢侈品，我們是否就像是原始人一樣，失去了該跟隨信從的價值與意義？」
瑞典的玻璃藝術工業或許不是世界上最出名的，但「玻璃大象」特展卻試圖從工藝、科技與價值上出發，除了讓世人再次見識到充滿思想、創意、人性且不斷精益求精的北歐設計，也是時候重新省思「消費主義至上」帶給人們的利與弊。
「玻璃大象」特展的精彩盛況。(Video Credit：sthlmfurniturefair)
編輯/黃伊筠
