在座談會最後，則由王增榮、王俊雄兩人與妹島進行Q&A。看妹島如何貫徹意志力，有意識地將人為環境往回推至像原來就與大自然共存的狀態；並且如何透過模型，掌握住在建築創作裡，她認為最重要的三大條件：「業主的願望」、「基地的環境」、「一閃而過的念頭」。

（左圖Photo Credit：台灣TOTO）
 
王增榮：
自古以來，我們對建築物的認知，就是一種非常清楚、具體、物質的量體，但是什麼樣的意志力，讓妳將這樣的物體，以像是玻璃般呈現，成為是有界限，但是卻連通、輕巧的意象？
 
妹島和世：
過往建築師在設計建築有個傾向，是創造一個把人包被起來、密閉的空間狀態。我在做建築的過程，則是不斷思考如何擴張人的領域，並與戶外環境產生連結。我逐漸意識到，建築不是物件，應該是能進一步擴展生活環境中的風景。因此想跨越那條界線，也可以想成是我在做建築的設計發展過程。
 
以「台中城市文化館」為例，當初與劉建築師合作時，他給了我一個非常重要的提示，台中非常炎熱，因此「遮蔽空間」非常重要，我個人也認為這是非常有趣的關鍵字。遮蔽空間若是創造在較寒冷的歐洲或緯度較高的地方，當地人也無法享受所謂「遮蔽的樂趣」。但是在日照強、氣候炎熱的地區，反而可以透過遮蔽系統進到室內，在這個慢慢移動的行進過程，會有個連續性的空間序列，我認為這是一個非常有趣的挑戰。
 
回歸到自己熟悉的亞洲，如何將自己身處的亞洲自然環境與建築空間連成一氣，成為我在做建築的主軸。


面對一個結合美術館與圖書館兩種使用機能的公共空間，又在一個氣候相較日本而言比較炎熱的地區，在這樣的自然條件之下創造公共空間，成為妹島做建築的過程，一個重要的課題。（Photo Credit：妹島和世+SANAA）

王俊雄：
為什麼在這樣的工作方法中，做模型是這麼重要的事情？
 
妹島和世：
以陽明山這個案子為例，在基地待上一段這麼久的時間，是要用自己的身體去感知基地的特性。一個基地就只能蓋出一棟建築的前提下，這是需要好好把握的寶貴機會。做為一個創作者，我渴望在有限的時間裡，發掘場所的特質、空間的美好機會與可能性。

因此在向業主提program時，便會先做出一個模型嘗試看看。去到基地現場觀察，發現到有什麼新的機會後，再做出第二個模型。在這樣不斷搜尋與發掘的思考過程中，模型成為非常重要的工具，模型能夠把屬於這個土地最重要的、最獨一無二的特性，透過模型inspire我設計的其他可能性。這也是為什麼在這個重視環保的年代，我還是做那麼多模型的原因。（笑）
 
王增榮：
陽明山案的業主收藏了許多石雕藝品，業主曾告訴我，當妹島確定要接下這個案子後，她很快地便向業主要這些收藏品清單，並希望將所有收藏品都拍成照片、標註出確切尺寸提供給她。在業主第一次看到五個模型時，他很驚訝，因為妹島已在這些模型裡，把各個收藏品該放在戶外與室內的哪個空間，全都按照尺寸，在模型上擺定位置了，這明顯說明一件事，妹島在做設計時，已經對這個收藏館裡，所有收藏品應該怎麼安置有了相當精確的思考。


（Photo Credit：台灣TOTO）
 
王俊雄：
妹島曾提到「業主的願望」、「基地的環境」、和她「一閃而過的念頭」，是她在創作上最主要的三個條件。而這「一閃而過的念頭」指的是什麼？如何創作出它？
 
妹島和世：
建築有趣的地方在於有各種不同的基地，設計過程中，如何掌握基地是很重要的步驟。我採取的策略是怎麼樣讓靈光可以乍現，這其實是個非常實際的操作：一種是回到基地去感知環境，另一種是回到工作室，做出環境基地模，在試著以比較抽象的眼光去觀看它，當沒有辦法掌握時，再回到基地現場。這樣的操作方式來回數次，直到能掌握到基地當中有什麼樣的機會。我也常常把基地模型帶到基地，時而處於實際基地狀態裡，時而抽離，拉高自己的視線，觀看整個基地。

接下來便是當晚重頭戲，妹島建築師親自帶來的演講「環境與建築」，當天無法親臨現場，或是想重新溫習的建築迷們，敬請期待MOT/TIMES帶來的深入報導！