在 1928 年那個現代主義才剛啟蒙的時代，除了自己動手做，柯比意也實在找不到其他足以和其現代建築理念匹配的室內家具。（其實不只柯比意，早期許多建築師為了完整自己的建築理念，都會自己設計建築案中所需的家具燈具，例如芬蘭建築師 Alvar Aalto 甚至還創立了家具品牌 Artek。）
因此，柯比意特別設計出與現代住宅一脈相承的鋼管家具，包括《LC1》扶手椅、《LC2》沙發單椅、《LC4》躺椅，並一路設計出編號《LC6》餐桌、《LC8》椅凳等鋼管系統家具。其中又以《LC2》最能展現柯比意的現代工業美學。
1928 年，柯比意和他的工作夥伴、同時也是他的表親 Pierre Jeanneret，以及剛進工作室的 Charlotte Perriand 聯手設計了一系列的現代家具，包括圖中《LC2》經典沙發單椅。
2. 模矩化（Modulor）的室內設備
柯比意認為住宅是生活的機器（A house is a machine for livin），因此鼓吹以工業方法大規模建造房屋。同樣的邏輯，家具則被他稱為「室內設備」，是一連串以人體比例模矩化的理性設計，也因此，柯比意特別將建築、室內空間、家具訂定出合理的尺寸。不過第一次看到《LC2》沙發單椅的人，應該會訝異於此椅寬 76 公分、高 67 公分的大小，看起來似乎比圖中剛強結實的形象小了一號，但若實際坐入椅內，卻是一股剛剛好的乘坐感。
在柯比意的建築烏托邦中，家具只是建築中搭配得宜且運作良好的器具，透過外在尺寸的合理規畫，人類進一步達到性靈上的和諧圓滿，《LC2》也無疑展現柯比意一連串建築研究的具體概念。
3. 內外翻轉 Inside out，結構也有自然美
對柯比意而言，舊時代媚俗作態的繁紋縟飾早該扔進焚化爐，取而代之的新時代美學應該建立在「結構材料」的誠實上。因此支撐建築的結構材料不但不能被掩蓋裝飾，更應該忠實地展現出來。
建築如此，家具亦然。因此在《LC2》沙發單椅上，傳統隱藏在襯墊布料下的結構被大膽裸露出來，和身體接觸的軟墊則做成分離式的四方豆腐塊。這種結構一目了然、不裝模作樣的設計理念，不僅顛覆傳統沙發的造型美學；在機能上，5 塊坐墊因不與結構結合，也符合大量生產、製造分工的概念，並利於日後的清潔、保養及更換。
在那個被稱為「機器時代」的 1920 年代，崇尚機能美學可是設計王道。就拿《LC2》來說，負責支撐的「鋼管結構」與提供舒適功能的「皮墊」被清楚地區隔，展現現代化生產的製造概念。
作為現代主義風格與工業家具的濫觴，《LC2》的百年經典地位絕對無庸置疑，自然也少不了後繼者的再詮釋與致敬，例如以下座椅，多是僅此一件的概念性作品，或是惡搞的趣味創作；但也有不少來自義大利與德國的設計，讓《LC2》的經典設計繼續世代傳承下去。看來這股從 100 年前就吹起的現代工業風，至今似乎沒有要停歇的意思！
左圖的水泥座椅，是建築師 Stefan Zwicky 對《LC2》（中）的再詮釋；而右圖的惡搞創作，則是設計師 John Angelo Benson 把滿滿的乾草填入《LC2》的鋼管骨架，以黑色幽默向經典致敬。（Photo credit：Stefan Zwicky、John Angelo Benson）
左圖 Zanotta 的《Onda》沙發把直線條的鋼管改成曲線，少了《LC2》剛硬的距離感，多了分讓人親近的律動。而右圖 B&B Italia 的《Dieses》沙發，或許第一眼很難看出與《LC2》有任何關連，但外露的鋼骨結構及黑色軟墊，無疑是設計師 Antonio Citterio 以優雅重新詮釋 20 年代現代經典的義大利版本。（Photo credit：Zanotta、B&B Italia）
又是另一個《LC2》的致敬之作！此椅將鋼管換成鋼板，而這款標準的德國硬派作風，正是來自工業設計大師 Diter Rams 之手。（Photo credit：Vitsoe）
編輯／張素莉
