丹麥設計之父Finn Juhl志在成為一名藝術家，但他的父親卻極力反對他走上窮困潦倒的藝術家之路，因此Finn Juhl折衷選擇研讀建築系，並試著遊走於產品、家具、室內與建築等不同設計領域，為自己不受理解的藝術才華尋找釋放的出口。
「Finn Juhl走得太前面了，在當時人們還無法理解他的設計，也因此Finn Juhl的創作之路可說走得相當孤獨。」丹麥家具品牌Onecollection的共同創辦人Ivan Hansen這麼說。
然而，作為傳遞北歐設計精神的家具品牌，Onecollection不但旗下家具光是Finn Juhl的設計就佔了80%，連共同創辦人Ivan Hansen也滔滔不絕傳頌Finn Juhl的設計精神與有趣生平，儼然是個專為Finn Juhl說故事的高手。例如採訪中，Ivan Hansen便分享一則關於Finn Juhl的小故事，讓大家在聽完後都陷入一陣沉默，浸淫在Finn Juhl故事的震撼中。
故事的高潮總是留在最壓軸，想知道最震撼的Finn Juhl小故事嗎？Ivan Hansen現在開始說給你聽。
訪談中，共同創辦人Ivan Hansen不厭其談地翻出文件資料講述Finn Juhl設計作品與生平的小故事，讓MOT/TIMES編輯聽得津津有味，大嘆Ivan真是位說故事高手。（Photo credit：MOT/TIMES）
Q：Finn Juhl身為丹麥四大設計巨匠之一，他的設計跟其他3位巨匠（Arne Jacobsen、Hans Wegner、Børge Mogensen）有什麼不同的特色？
A：跟其他3位設計師相比，Finn Juhl的家具作品簡直大相逕庭。
因為其他3位設計師的作品都受到丹麥現代家具之父Kaare Klint的影響，例如Børge Mogensen的設計便有著「為大眾製作家具」的主張，並認為好家具除了具有實用功能，更要能被大量製造。
然而Finn Juhl獨樹一格的設計性格，卻源自於他跨家具、建築、空間設計等多元的設計背景。例如Finn Juhl曾為北歐航空公司SAS打造座艙設計，他甚至也幫美國奇異（GE）設計冰箱。如此跨領域的設計經驗，也造就Finn Juhl不同於其他3位設計大師的設計風格。
Finn Juhl憑著紐約聯合國大樓的室內設計案一舉成名、並躍升為知名建築師。但Finn Juhl並不局限自己的藝術天分，舉凡家具、燈具、室內建築設計等多元領域都可見Finn Juhl的設計才華。（Photo credit：Salto & Sigsgaard）
Q：能舉例說明Finn Juhl的設計特色嗎？
A：Finn Juhl一生中最棒、最經典的設計都發生在1940年代，例如1940年的《鵜鶘椅》（Pelican Chair）、1945年的《45號椅》（45 Chair）， 以及1949年的《酋長椅》（Chieftain Chair）等等。你可以發現Finn Juhl在乎的是設計的藝術性、創造性與自由型態（Free form），而他自己也深受藝術的啟發。
Finn Juhl受雕刻家強˙阿爾普與艾力克˙托梅森作品的影響，於1940年創作這張好似雕塑作品的《Pelican Chair》鵜鶘椅，其造型宛如鵜鶘降落於湖面的優雅姿態，是Finn Juhl的代表作之一。（Photo credit：Onecollection）
例如Finn Juhl的第一件設計作品《鵜鶘椅》（下右圖），因為其自由型態的造型在當時過於前衛而被人們取笑，連當時的家具製造商PP Møbler跟Carl Hansen都覺得Finn Juhl的設計很醜，甚至媒體的評價也相當毒舌。
跟Hans Wegner的《Y Chair》（下左圖）相較，《Y Chair》當時能如此受人們歡迎，除了具有實用功能之外，還有著工業製造的設計考量，並以大量生產的方式降低成本。但Finn Juhl卻專注在全然不同的設計概念，也因此造就其作品中的藝術性格。但Finn Juhl這樣的設計沒什麼不對，只是他的創作表現不同於Hans Wegner罷了。總歸一句，Finn Juhl從不是為了大眾設計椅子。
Hans Wegner的設計可依作品型態分為細木作型（Joinery type）與工業生產型（Industrual type）兩種，左圖的《Y Chair》屬於後者並可大量生產。反觀右圖Finn Juhl的《Pelican Chair》因有著自由型態的藝術造型，而難以達到工業生產的數量。
Q：雖然《Pelican Chair》一開始的評價沒有很好，但如今人們卻非常喜歡這張椅子，是什麼讓人們對這張椅子改觀了？
A：這應該由你們來告訴我才對啊（笑）！
我想是我們花了5年時間面對市場考驗，讓人們逐漸了解這張椅子原來是個好設計。你仔細瞧《鵜鶘椅》並非只是造型有趣的設計，其中仍有著嚴密的結構考量，讓人們在坐入椅子時能得到良好的支撐。畢竟對Finn Juhl來說，設計一張無法坐的舒適的椅子是毫無意義的，美其名只能稱為一件藝術品，並無法真正成為一張好椅子。
或許15年前Finn Juhl走得太前面了，以至於他的創作之路走得相當孤獨。在丹麥四大設計巨匠中，Finn Juhl雖然跟Arne Jacobsen有不錯交情，但他跟Hans Wegner與Børge Mogensen的關係可就沒那麼好了。
除了《鵜鶘椅》之外，《45號椅》也是Finn Juhl作品中，廣為人知的代表作之一。Finn Juhl首次在此椅款將舒適的墊裝座板，與框架構件分離開來，其扶手處的優雅造型宛如雕塑作品。（Photo credit：Onecollection）
Q：為何Finn Juhl跟Hans Wegner的關係沒那麼好？
A：他們是完全不同個性的人啊！Hans Wegner是個除了努力工作、還是努力工作的人，他對抽菸喝酒相當節制、也很少放聲大笑；然而Finn Juhl卻是感性、菸抽得兇、又愛喝雪莉酒的個性。
有趣的是，我們曾在哥本哈根的展覽辦過一個「Finn Juhl之夜」，現場提供雪莉酒讓大家瘋狂暢飲，好讓人們感受「Finn Juhl上身」的體驗（笑）。
（設計對白）Finn Juhl：「Hans老弟，人生除了工作還有其他生活樂趣啊！」Hans Wegner：「那Finn哥也別總是抽菸酗酒，身體也要顧啊！」
Q：Finn Juhl這樣的藝術家性格，頗有其設計中強調「自由型態」的特色嘛！但我們也發現Finn Juhl的一些椅款似乎有著獨特的三角結構，能談談這樣的設計嗎？
A：沒錯！例如《45號椅》、《酋長椅》都有這樣的三角結構設計。Finn Juhl花了很多時間研究椅座底部的結構，並以獨特的三角結構設計椅座橫擋，這樣的結構不但具有裝飾效果，還更加強了支撐與耐用度。當然，Finn Juhl也在乎椅子的有機外型（Organic shape），因此他絕不會濫用過多的三角結構只為了製造一張穩固的椅子，這對Finn Juhl來說並非是理想設計。
Finn Juhl的多款設計椅底座，橫擋設計普遍有著上圖的三角結構，以強化椅子的穩固性與耐用度。（Photo credit：MOT/TIMES）
《酋長椅》是Finn Juhl發表《45 號椅》之後的又一力作。Finn Juhl曾坦承，他有一次在羅浮宮看見一張埃及椅，並對其三角結構深深著迷，因此偷用了這樣的三角結構設計於椅側及座檔。（Photo credit：Onecollection）
Q：既然Finn Juhl的椅子有著「自由型態」與「有機造型」兩大特色，這樣的特色在製造上會面臨哪些困難？
A：Finn Juhl的椅子相當難製造，因為他本身並非木匠出身，所以一直以來他完全以手繪稿設計、並親自製造，所以生產數量非常少。但由於Finn Juhl沒有留下生產製造的相關文件或手稿，至以於Finn Juhl死後，無人能繼續製造他的設計。為此我們必須收集許多歷史資料，甚至不惜向收藏者商界椅子，以完整復刻Finn Juhl的經典設計。目前為止，Onecollection約有30位木工師傅負責生產Finn Juhl的設計家具。
基本上，我們絕不會更動Finn Juhl的原始設計，但我們會在設計的內部結構，花很大的功夫生產出比以往更穩固的支撐效果。這些困難是外部造型所看不出來的，以《44號椅》（下圖）來說，因為每個製作步驟都需費時3至4週才能進入下一個製作程序，所以需花費約6至8個月才能完成一張椅子，相當費時。
Q：您剛剛提到Finn Juhl都是以手繪稿設計家具，那麼你們如何從上千張的設計手稿中，選出下個年度要生產的設計作品？
A：非常好的問題，這全靠感覺選擇啊（笑）！
一般來說，我會和Onecollection另一位創辦人Henrik Sorensen一起決定。好比說，我們之前想生產一張新桌子來搭配《鵜鶘椅》，我們曾在歷史資料（下圖左）發現《鵜鶘椅》曾搭配一張《鵜鶘桌》（Pelican Table），但卻怎樣都找不到桌子的手稿，也無法製造。但幾年後，市場上出現許多跟《鵜鶘桌》很像的桌子，於是一種感覺油然而生，告訴我一定要將這張桌子製造出來，因此便在今年量產了《鵜鶘桌》。
Q：這麼憑感覺行事？！你們應該有市場策略吧？
A：我們沒有任何市場策略（認真貌）。
開玩笑的（笑）！我們當然有所謂的商業模式，但對我們來說，製造一張設計椅真的相當困難，因為我們不願意妥協、並走向大量生產與販售的模式，所以我們靠著工藝精神，以慢工出細活的方式生產椅子，假若我們靠大量生產賺大錢，我想犧牲的會是Finn Juhl設計中的純粹性（Integrity）。
好比說，我們擁有Finn Juhl上千張的設計手稿，我們大可在明年生產出25件Finn Juhl的不同設計，但這絕對不是個好策略。我們希望透過緩慢的生產方式，逐漸調整客群，也針對家具市場試水溫，或許有人會說「市場決定產量」，但對我們來說「再等一下」或許不失為一個好策略，能夠讓我們在市場與客群之間取得平衡。
一般來說，家具製造商的生產模式可能是先決定要製造什麼椅子，在尋找合適的設計案，但對Onecollection來說，應該先從有趣的人、事、物開啟合作機會，再決定要量產哪件Finn Juhl的設計。共同創辦人Ivan（左）說：「我們不僅有認真的商業考量，合作前的互動火花與有趣小故事，也是讓我們很有『感覺』的合作關鍵。」
Q：依照你們如此「感覺」行事的作風，想必當初Onecollection取得Finn Juhl獨家製造權的過程也很有趣吧？
A：這也是個非常有趣的故事（笑）。
1988年，Finn Juhl的遺孀Hanne Wilhelm Hansen委託我們重新生產Finn Juhl的《Model 57》（下圖右）沙發。由於當時Hanne對另一家美國貝克家具公司（Baker Furniture）不甚滿意，加上她對我們的復刻成品相當滿意，因此她取消與貝克公司的合約，並於2001年，將獨家製造權轉交給我們。我想，我們在互動間應該也產生了甚麼火花吧（笑）！
上圖右邊的《Model 57》沙發，是促成Finn Juhl遺孀Hanne Wilhelm Hansen與Onecollection一拍即合的關鍵作品。不過眼尖的設計迷有沒有發現，左邊可是Hans Wegner的《旗索椅》（Flag Halyard Chair）啊！可見Finn Juhl與Hans Wegner兩人微妙的互動關係，在死後仍不時透過精湛的作品四處爭鋒呢！（Photo credit：Onecollection）
再跟你們說個有點難過、卻令我雞皮疙瘩掉滿地的小故事。
Hanne（下圖）在死前一直思考如何為「Finn Juhl之家」做最好的安排，她在去世的前一天邀請世界各地的人士聚集在丹麥設計博物館。當晚，Hanne在演講中極力表揚她對Finn Juhl的想法，也完成「Finn Juhl之家」產權轉移的發布。那是個所有事情都塵埃落定的一晚，但Hanne卻在當晚中風過世了。
仔細想想，事發的時機也巧合地令人太難以置信了，而這也是所有Finn Juhl故事中，最令我有「感覺」的一則。
（編按：Ivan說完故事後，大家都不約而同陷入一陣沉默。或許天才都是要被放在對的位置與時代，而對於Finn Juhl這位設計天才來說，遺孀Hanne將他的設計全權交予Onecollection獨家生產，創辦人Ivan持續為他傳頌感人的故事給世人聽，或許這就是Finn Juhl死後最好的位置與最被了解的時代吧！）
採訪撰文／張素莉
