─李易達
Mozi Dozen字樣，烙印在每件李易達的作品上。
2009年夏天，由名字延伸而來的木子到森工作室在高雄誕生，之後因為認識了幾個朋友而搬遷到台南。今年，Mozi Dozen專櫃於台南誠品店開幕，是從事創作以來，工作室和寄賣之外、第一個掛上招牌的空間。
對李易達來說，若把Mozi Dozen看作為「品牌」，代表的不該只是商業上的銷售目的，身為創作者應該關懷自己的作品或商品，當作品上烙下自己的名字，就是一種負責的態度，隨便不得。而做木工的過程讓他時常體認理想與現實間的抗衡，比方說理想中作品的某個地方該是直的，但成品卻總是微彎。「不總是那麼理想」是他在木頭裡學到最重要的事。
大年初二，MOT/TIMES 來到木子到森工作室，李易達緩緩放下手邊工作，自在地盤坐在工作室後方的沙發區接受訪問。生活與工作，在屬於他的空間裡似乎沒有明確的界線，而這一個長假午後的漫談，也因這樣的自在而多添了幾分木與光相互呼應的溫潤。
Q：一開始為何選擇以「木頭」開始，作為創作的載體？
A：其實沒有太多的考慮，也沒有想太多就成立了工作室。也許是之前讀機械，對機械有一定程度的理解，所以做木工是從比較小的機器開始自己慢慢摸索。選擇木頭對我來說應該不是一種非理性的愛慕情感，可能就是從理工的實際面思維出發。木頭是生活之中比較常會使用的材料，入門的門檻也低，自人類文明生活開始就被使用。比起繪畫有多種原料選擇，油畫、水彩、鉛筆、壓克力、粉彩……立體雕塑的材質選擇本來就不多，不過光是以木頭作為原料也就可以分好幾種類，比如說比較具有「外型」的漂流木創作，往往利用最原始的造型拼湊出作品。然而我會希望自己的創作更原生地建構出成品的線條，所以相對之下，拼接式的漂流木就不會是我創作的元素。
Q：從機械背景所接觸到的生產線商品製造流程，到個人工作室比較偏藝術性的創作，可以聊聊你的想法和改變嗎？
A：我覺得自己的作品和木雕那類的創作還是有一些差距，木雕比較偏情境式，你可以任意地刻個農夫、水牛……我自己則喜歡經過思考過程後，做出可以在生活中可使用的物件。雖然它們是實用的，但之中仍然保有著藝術創作的情感，也會含藏著某些想像、對日常生活的見解。像是木筆，使用時必須一圈圈轉出筆芯，就呼應著慢活的態度。螺絲之於這支筆的角色跳脫以往總是用來拴緊的既定功能，在這裡，反而要試著將其放鬆到某種平衡點，才會更好書寫。Q：你的作品大部份與燈有關，「燈」對你有甚麼特別的意義嗎？
A：燈對我來說是有趣的，必須整合許多其他的技術和結構，比如說燈罩該用甚麼材質、電線該怎麼走、開關該怎麼配……這些都相當有挑戰性，而不單純只有外型的設計。因為之前念工業，讓我更喜歡用燈去呈現工業大量製造下比較不可及的技術。有時候看到大量製造的產品，因為受限於製造流程與成本，得犧牲很多的細節，好比說很多燈得電線外露，常常讓人覺得心疼。所以自己在做燈的時候，便會盡量把這些細節都考慮進去，而每個款式的作品也會一代代的慢慢修正演化，不斷尋找新的表現手法彌補先前不足的地方，這也是創作最有趣的過程。像是長頸鹿燈的燈罩，目前所使用的紙漿材質便取代了先前的羊毛氈和金屬，也更趨近於原創。
Q：藝術作為個人的創作表現，本質上與市場商品的大眾化有所違背。你覺得藝術和設計在你的身上有任何衝突嗎？
Q：藝術作為個人的創作表現，本質上與市場商品的大眾化有所違背。你覺得藝術和設計在你的身上有任何衝突嗎？
A：對我來說這兩件事是相同的。以設計角度來說，我做的是原創作品，比較自在而不需要去思考市場層面，所以這樣看來其實也還滿藝術的。要去定義自己是設計師或藝術家，我覺得兩邊對我來說都不是那麼的純粹。
Q：你的工作室從高雄遷往台南；作品販售從工作室擴及百貨專櫃；職業角色由創作者到講師……可以聊聊這些「移動」和創作中相互交織的歷程，還有當中的轉化、影響嗎？
這些移動是一個手作創作者存活的條件，畢竟在創作的路上，如何經營是相當重要的，就好比藝術家還是得花錢買顏料買畫布，沒有錢就沒辦法做新的東西。講座、教學在創作初期會是很不錯的收入，從分享之中也得到許多快樂。而我自己也發現，當我的一系列作品排開，價格上有個斷層，筆是幾百塊、燈是幾千塊。因此這次進入誠品設櫃就會讓我開始思考該要創作中間價位的作品，例如接下來要推出的時鐘，雖然這說不上困難或抱有高度興趣和挑戰，但是這次用舊的木頭做表面，在「時間」這個面向的情感性詮釋，是相當強烈且有意思的。
Q：身為木作創作者，對台灣島內的木作創作有甚麼想法？對未來又有甚麼想像呢？
還滿期待看到各式各樣的人做出各式各樣的創作，特別是其中小量製作下的細節和巧思。台灣的環境很小，還有很多地方可以向國外學習，好比說台灣沒有自己的木工雜誌 (可是台灣買得到的外國木工雜誌就有五六本)，也比較買不到好的工具。然而即便如此，還是可以在有限的環境和條件下做出最大的利用和突破。不同的工具就像不同的顏料可以相互搭配，即便只有一種顏料也可以做創作，只要願意善用現有的工具，嘗試最多可能性的變化。木工的門檻真的很低，只要找到屬於自己的個人化工具就可以開始，每個人擁有自己所需要的零件、輔具，即便只有一台線鋸機，也可以做很多東西。未來我想整理一本木工教學書，把自己對木工的想法記錄下來，讓沒有太多工具的一般人都可以簡單輕鬆地接近木工。
採訪整理/林宛縈
